Cantautora de origen entre danés y corso, Malu Pierini ha dado con el punto de ductilidad adecuado para su primer larga duración. No fue siempre así: en sus primeros singles digitales y su primer ep "Evergreen" (2022) la encontramos atrapada en un tenaz r&b aun así falto de concisión pericial. Pero el último repertorio, muy enfocado en la bossa nova, en la chanson ye-yé y, en general, en la sutilidad ya de construcciones maduras y nada inseguras, supone un espaldarazo que no deja de llamar la atención, por mucho que trabaje con materiales de sobra asimilados, nada extraños o imprevistos.
Es otra artista que se alinea en la atalaya del pop retro-nostálgico de cocciones templadas que parece que sigue comandando Laufey -a la que Malu admira, así como a otras referencias indispensables como Sade o Tracey Thorn, a las que en estos casos se arrima sobre todo vocalmente- pero que también tuvo en gente como Bic Runga un precedente a considerar teniendo en cuenta esa vaporosa frontera entre el indie de diseño y el mainstream algo resbaladizo en la que siempre se ha movido la neozelandesa.
Los recursos electrónicos que empleaba Pierini en el pasado han sido apartados en pos de una instrumentación más electroacústica, con lujosos arreglos de cuerda que terminan por darle el calado justo a sus composiciones. Malu Pierini trabaja en base a corsés ya masticados, pero que sabe redondearlos con gracia neoclásica -"Fête Des Enfants", "Bernard"-, al albur de la eficiente samba saneada de sobremesa -la canción homónima del álbum-, del french pop de melodrama romántico -"What's Her Name"- o del folk exquisito de revisionistas como 1969 Collective -"Presque Une Historie"-, siendo todo esto en lo que flota, sin lugar a dudas, su hábitat natural.
Ideal para prolegómenos: ya sea justo antes de ver una de Eric Rohmer, para pensar una escapada inminente a la Toscana o, como dicta el breve instrumental incluido casi al final de este "Libera Me", para decidir fundirse en un acto de cariño no por universal menos excitante.
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