Otlo, "Lovedrown"

 

El espíritu de las canciones del estadounidense Preston Bearden parece sacado de una fiesta de graduación de cualquier high school a finales de los años cincuenta del siglo pasado. El empleo de sintetizadores retro añade la fascinación por una ofuscada modernidad ochentera más próxima, eso sí, a "Regreso al Futuro" que a "Stranger Things". Son baladas o medios tiempos acaramelados que exhiben con laxitud no solamente ese carácter tierno sino también el irónico que parece intrínsecamente impreso en la fórmula escogida. Como atrapar las maneras de Buddy Holly o Roy Orbison -el segundo es referencia declarada de Otlo, y tiene todo el sentido del mundo- en el cuerpo de cualquier proyecto de new wave tradicional pero seducido por la tecnología (piensen, sin ir más lejos, en unos The Cars con ajustado presupuesto). A esto le llamo yo saltarse de un plumazo más de cuarenta años de pop sin atisbo de remordimiento, para entroncar sin aranceles de ningún tipo y de paso con artistas del gusto de Bearden que también son debilidad del que esto suscribe: Michael Seyer, Mac DeMarco o Strawberry Guy.

Con una recargada portada que recuerda tantísimo a la del "Away From the Castle" de Video Age -otros tótems del bedroom pop de la última era con los que no seríamos nada exagerados emparentándolos-, el pipiolo Otlo va bajando revoluciones -tampoco es que fuera muy acelerado al principio- a medida que avanza la cosecha para terminar meciéndonos en los brazos de ese dream-pop entre casero y distinguido que ha terminado ganando la partida a sonoras decepciones de esta temporada -pero tampoco muy alejadas estilísticamente- como las de Josh Fudge o Geoffrey O'Connor. Lo de Preston Bearden, además de cremoso, suena definitivamente fresco, pegadizo y mantiene la atención todo el tiempo. Por eso "Lovedrown", conforme a cómo nos está tratando este tortuoso verano de termómetros prohibitivos, supone un remedio absolutamente necesario y revulsivo para seguir resistiendo.